随着丝绸制造业的成熟发展，堆锦艺术有了更大的创作发挥空间，堆锦艺术的成就也更上一层楼。“以人物为例，一般身高在15—25厘米之间。因制作中各部分棉花的厚薄不均，边缘粘贴的纸捻粗细各异，再加上拨折叠压时的顺序变化，使画面产生一定的立体感。

对人物的头、手、佩饰、道具的制作要求十分精细，直径仅两毫米的手指必须内填棉花，外包绸缎。头饰、道具要用金银箔料刻成十分精美的图案，一些地方还要彩绘。”谈及人物的制作时，闫德明老人津津乐道。

闫德明说，在制作工艺上，就《金母元君朝元图》来讲，因原作面积很大，制作之前经过论证，确定了按1：0.42的比例缩小，以达到给人视觉冲击的效果，体现工艺绝活的特点，争取做到图中人物的须、眉、鬓、发根根见肉，解决了以前传统工艺中没有的技术性问题。

图中每个人物性格特征不一样，眼神也不一样，制作过程中在保持原貌的基础上进行了大胆的探索，因现有丝绸在色彩图案上有限，不可能满足要求，所以在丝绸上进行特殊化处理，另外原作头冠等部分有的模糊不清，需二次创作。

3　老工艺必须创新发展

这样繁琐的传统手工艺品，在保护和传承方面是如何做的呢？闫德明老人说：“我从事堆锦艺术50多年，对长治堆锦有着特殊的感情，可以说，让长治堆锦在市场经济中保护传承和创新发展，已成为我奋斗终生的一个重要目标。

我创建了长治堆锦博物馆，在原生态保护长治堆锦传统艺术风格和制作工艺的同时，对本来数量有限、现在还在继续流失和损毁的长治历代堆锦作品，以及实物、图片、画稿、文稿、工具、艺人事迹等方面资料进行了收集、保护、研究和展示，这也是对长治堆锦的有效保护。”

闫德明说，堆锦工艺并非简单手工艺，需要制作人有良好的美术基础，并有多年堆制经验，可如今的年轻人愿意继承和学习的少之又少。再加上资金缺乏，堆锦艺术大规模生产难以实现，更是其难于发扬光大的关键。古代堆锦画收藏甚少，民间藏品流失，这都不利于“堆锦画”工艺整体性保护。

提及发展方向，闫德明说，长治堆锦作为传统老工艺，如果不创新就不能生存。要想在市场经济下具备自我生存的能力，必须在改进工艺上做文章，把原来做不了的、做不好的、不能做的都做了。以前用棉花作为填充物，如今用其他胎型代替。

比如，出口产品“六角折叠纸筒”表面粘贴的六个民族舞蹈人物、“八角折叠纸筒”表面粘贴的八仙人物，都是采用丝绸直接包在纸片上的纸胎人物。而改版的《巾帼英雄》和《麒麟送子》的胎型则是纸质的薄壳制成。

除此之外，还对工艺做了大量的修改和完善，在丝绸织物的防风化、防脱落处理，以及扩大新工艺应用范围等方面取得了长足进步，此前设定的六项技术改造目标基本实现。创新工艺的成功应用不仅解决了长治堆锦的当前需要，而且在长治堆锦长期陈列时防丝绸的风化脱落、防虫蛀、防霉变、防褪色等方面也都取得了根本性的突破，困扰长治堆锦数百年无法长期保存的问题，从技术层面来看已基本得到解决。

如今，闫德明的大儿子闫向军扛起了创新发展长治堆锦的大旗，他带领员工为长治堆锦的批量化生产、质量稳定性控制打好了工艺技术基础。这些年来，闫德明和他的两个儿子制作的领袖人物系列、吉祥题材系列、仕女系列、花鸟鱼虫系列等三十余个品种的堆锦产品，广受好评。

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 (来源：山西晚报)