袁永祥创作的大型泥塑浮雕画《江山如画》。周书卉王映红摄

中国园林网7月23日消息：在泥塑工艺的道路上探索30多年后，近日，兴化泥塑艺术非遗传人袁永祥创作出大型泥塑浮雕画《江山如画》。他希望借助工艺创新，助兴化泥塑走上产业化之路。

推陈出新拓展泥塑作品种类

今年48岁的袁永祥，被当地群众唤作“泥人袁”。袁永祥从小爱好美术，在他童年的记忆中，心灵手巧的父亲能给寺庙制作各种泥塑佛像。这项工作占据了父亲的农闲时光。父亲还经常拿着泥巴给他捏各种小动物，泥巴一经父亲的手就像变法术一样，想要什么就能变成什么，十分神奇。

在父亲的耳濡目染下，袁永祥也喜欢上了泥塑。16岁时，应瓦工之邀，尚在读高中的袁永祥就开始尝试用泥塑技艺，帮助村民新建房的屋脊制作石灰雕饰。高中毕业后，袁永祥在太仓市开了一家专门制作龙灯、狮子等道具的民间戏具店。他除了继承传统的泥塑艺术，还从绘画、戏曲、民间木版年画等艺术中吸收营养。

1997年，他为上海东方电视台制作了一批专用系列面具和大量的狮子头，为苏州乐园做了吉祥物“苏迪”，还为在上海举办的第七届农运会做了近30平方米的巨幅荷花模型。1999年，又为上海文化局排演的古装戏《牡丹亭》，制作了直径45厘米、高6米的可装卸的4根盘龙柱。

2001年9月，袁永祥回到兴化发展。第二年，他制作的泥塑工艺《金龙头》，在江苏省首届农民艺术节中获优秀作品奖，并同时入选江苏省首届农民艺术节综艺展，在江苏展览馆展出。

袁永祥的作品包括龙头、大头娃娃到各种面具、居家装饰品、儿童玩具等，还有花船、花担、各种彩灯，以及伟人像、各路神仙及宗教塑像，业务涉及周边乡镇。

首次制作大型泥塑浮雕画

一个简单的工作台，几把小刀，一团泥巴在袁永祥的手中鲜活了起来。“大型泥塑的制作，要经过备料、搭架、置筋、敷泥、刻画、制模、阴干、组装、打磨、上色这些程序。创作时，得反复揣摩人物特点，要想象泥塑成型的样子。这样才能形象、传神。”对于泥塑的工艺流程，袁永祥娓娓道来。

在这间位于兴化大垛镇吴杨村的工作室内，袁永祥的得意之作随处可见：仪态庄严的领袖人物像、雄赳赳气昂昂的关羽像、面容慈悲的佛像……

袁永祥最为得意是，他刚创作完成的大型古铜色泥塑浮雕《江山如画》。该作品悬挂在工作室的墙面上，长3米，宽1.5米，画面上，群山莽莽，瀑布飞泻而下。山脚下，两只小鹿悠然地远眺着对岸。近处，一叶轻舟泛波水面。远处，一轮红日喷薄而出。画面左侧，山径一侧的悬崖边一株迎客松侧枝展向前方。一对仙鹤栖息在树下，怡然自得。

袁永祥说，这是他首次制作泥塑浮雕画，花了两个星期时间，作品还不太成熟，为了呈现浮雕的立体效果和层次感，他颇费脑筋。

自我摸索泥巴处理工艺

泥塑对泥巴相当讲究，如何除杂质，并保证作品不开裂，泥巴的处理工艺起了确定性的作用。天津“泥人张”、无锡惠山泥人，其泥巴的处理工艺，都是百余年来流传下的“秘方”。而对于袁永祥来说，泥巴的处理工艺，是他历经多次总结出来的经验。

“兴化的土有四层，最上面一层是肥土，下面是黄土，再下面80厘米左右，是黑土，黑土为40厘米，最下面是沙土。”袁永祥说，黑土杂质少，而且细腻，虽然无法跟无锡惠山泥人、天津“泥人张”的用泥相比，但是塑形能力足够了。

袁永祥介绍，取回的黑土，很容易散开，要反复捶打，直至产生黏性。土中的杂质，可用筛子筛除。为了防止成品开裂，必须在土中加上棉质纤维或玻璃纤维。作品完成后，只能放在阴处慢慢干透，不可暴晒也不能风吹。阴干的过程中，若出现局部小裂纹，则需要修补，一般经过20天左右，完全干透后，便可上色了。

袁永祥注意到，近年来，装饰浮雕越来越多地走进人们的生活，他便萌生了大规模创作此类作品的想法。“希望能跟投资者合作，批量生产各类尺寸和造型不一的泥塑浮雕作品，并打造泰州泥塑品牌。”

据了解，泰州市工艺美术协会打算通过各类展会推广袁永祥的泥塑浮雕作品。

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 (来源：中国江苏网 )