将空气灌入“砖”中，这是日本建筑师隈研吾最新的装置艺术作品。
今年6 月4 日起， 由日本最大建材企业骊住集团赞助举办的“超空间INBETWEEN” 艺术联展在外滩三号开幕。其中，受到最多关注的展品就是隈研吾的“空气砖”。
乍看之下，隈研吾用透明的材料将空气包裹起来，构成一个个“小细胞”，然后将小细胞堆积排列，构成大小不一的人体器官。这个作品的神奇之处在于，它采用的透明材料并非白色不可降解的塑料，而是一种名为ETFE 膜的全新材料，这种材料的质量只有同等大小玻璃的1%， 韧性极好。早在2008 年北京奥运会的时候，ETFE 就开始被运用到建筑实践中，水立方的立面就是采用这种材料。然而，这种材料目前所有的运用都是大块面的，从来没有把它切割成如此小的一块块加以运用。将ETFR 材料分割成“细胞”，制成“空气砖”，这是隈研吾首次尝试。
“我一直在找寻21 世纪建筑的基本驱动力，在19 世纪是石头和木材，20世纪是混凝土，21 世纪会是什么呢？我认为是新的材料，也可能是老的材料的新用法。”隈研吾说。
开幕式前一天，记者见到了这位稍显另类的日本建筑师，身材挺拔，浓眉大眼，与日本建筑师大都中规中矩的穿着不同，隈研吾显得不修边幅，上身着休闲西装，下身穿带着十多个补丁的灰色牛仔裤，显得精神又富有朝气。他在接受专访时表示，自己是一个完美主义者，几十年工作中几乎没有请过一天假，在偶尔空闲的时候他喜欢阅读日本作家村上春树的小说。“他的小说给我启示，看似平凡的世界，其实隐藏着一个不为人所知的微妙世界。我觉得建筑也应该给人这样的感觉。”
一个好的建筑师，应该也是一个植物学家
与鼎鼎大名的日本建筑大师安藤忠雄不同，隈研吾在建筑材料的选择上，喜欢采用各种各样不同的天然素材。对于前者拥有“清水混凝土诗人”的头衔，隈研吾评价说：“建筑当然不能仅局限于混凝土，我感觉这种材料有点冷，给人不舒服的感觉。”
隈研吾在中国最为人所熟知的建筑是位于长城脚下的“竹屋”。这个作品是2003 年“长城下的公社”中12 件亚洲顶尖建筑师设计的作品之一。
这12 栋建筑中，最讨人喜欢、最少争议的，大概就是隈研吾的“竹屋”。从屋外到屋里，甚至推拉的门窗和卫生间的脸盆，都尽可能使用竹子。竹屋的外部，由大片的竹墙围合。在门窗位置还设计了可推拉的竹墙。拉上竹门，阳光透过竹墙的空隙洒进屋内。内部空间也用一些竹墙和竹柱来分割、联络或装点。最让人心动的，要算是那个浮在水上的竹茶室。
中国同行评论说：如果一个古代中国文人或僧侣穿过时空隧道来到这片山谷，他一定会避开那几栋工业气息浓厚的建筑，走进隈研吾的竹屋，径直下到竹茶室，那正是焚香、冥想、静坐和对弈的绝佳空间，是面对长城和大山“相看两不厌”的处所。
隈研吾回忆说，当他被邀请接手这个项目时，就在想有哪一种材料是被中国和日本文化普遍认知的，他脑海中第一个闪过的材料，就是竹子。
当初，隈研吾碰到的困难，是竹材料一直很少用来作为建筑的主梁，更多的是运用于表面装饰。“但竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱子感觉，怎么把竹子作为结构的重要部分来使用，我一直觉得这是一个很有意思的课题。”
“大家都觉得竹子是一个很容易裂的材料，但是我请教了一些有经验的植物学家，他们告诉我，竹子在成长到某一个时间段砍伐，以及砍伐后经过加热工艺，都能使它变得坚固。”最终，隈研吾通过自主研发的竹子加固技术，建造出这一长城脚下的“竹子奇观”。
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