今天我的实验室可以做什么呢，可以做到配什么样的植物来降解氮，配哪样的植物来降解磷，以怎样的比例持续十年、二十年的时间。我们今天可以建立这样的模型，通过模型来确保我们的设计。这是我做的南京大湿湖（音）园子的景象，都是我做的，原初都不是这样，但人们以为它是自然的，包括眼前的这条小溪，现在比这个还要自然，这是建成一年后拍的照片。里面不是天然的，都是人为营造的，因为采用了拟自然的方式，所以看起来跟自然一样。流出这个园子的水，经过这样一片湿地，所以出了这个园子的水依旧是清澈的。曾经清澈的山林的水，被养鸭养鹅污染了，但最终流出来的水又是清澈的，像魔术一样，但需要科学加以支撑。

所以，自然的尺度给了我们很多启示，大尺度的园林、大尺度的风景还必须要恪守自然法则，不要过多的夸大人的意志，你的轴线、你的构成对自然来讲什么也不是，充其量是给自然添了一道伤疤而已。所以，麦田的怪圈、飞机场上的怪圈，只是恶作剧，我不知道在座的各位是不是赞同，可能一些年轻人很喜欢做稀奇古怪的事，别人不为的，我为了，敢为天下先不一定是好事，也有可能是坏事。

人的尺度，曾经泰戈尔说“人是万物的尺度”，泰戈尔是伟大的，但是泰戈尔的话也不是放之四海而皆准。人的尺度就是经济效益，就是近人（音）的尺度。所以，我理解，人的尺度一定是和人的关系最密切。比如我们做的小的装置艺术、我们做的城市家具、我们做的公共小品，肯定是有尺度，小到东北四大校园，肯定是以研究人的尺度为准。如果在这个校园的尺度条件下，去强调自然、强调生态，反而倒有了某种不伦不类，或者有了某种尺度上的不协调、不和谐。所以我说，人的尺度是要解决人的问题，正是在人的尺度前提下，我们有了各式各样的人的主意和主张，现代主义、后现代主义、现代后景观都市主义，21世纪是一个主意满天飞的时代，但是有多少人有解决问题的主见和办法呢？东西方都有这样的缺憾。

所以，我本人大概在近15年来，我一直致力于找办法，找途径。东南大学有一个实验室，这个数字景观实验室不是做VR，不是做模拟，而是致力于从不同尺度、不同领域的科学层面的解读。去年，我们开了首届数字景观国际研讨会，有105个人代表参加，来自五个国家，明年还要开，逢三年必开，所以，我也在这预报，也希望在座的各位学子、同学们，只要致力于将定量工作引入到我们的定性研究中来，声明一点，我本人认为感觉风景园林离不开感觉，但同样离不开知觉，一定是感觉和知觉的交互，一定是感性和理性的交互。只有感性，没有理性，是没有地方去附着的；只有理性，没有感性，会走向教条。我一直沿着这样一条路径去走，明年我们还有这样一个会，还在东南大学开。所以，我衷心的希望各位能够去参与。

人的尺度下，我也做，这是长江的一个滨江公园，在扬州。长江中的一个小岛，江边上的园子。人家一看，说：“成老师，你怎么做了那么多的人为？”是的，非常人为，完全地景的办法。今天，我在这里不去解释为什么这么做，也告诉各位，下半年大家就能看到我的作品集，建工出版社的《成说景观——成玉宁景观作品选》，其中就有这一件。在那件作品上，我会多一点时间说明这个问题。因为这个情况不一样，这里的长江的堤坝需要防洪，需要加固，它原生态的东西等等，所以在这个园子里，我大量体现人的意志，体现我对滨江的理解。所以，里面的设施建筑，我的所有项目里面，从规划到单体、从建筑到植物，基本都是我本人设计的，因为我做建筑，做景观。

所以，我的建筑里边都是很现代的东西。我曾经研究很长时间的历史，我也做仿古建筑，历史街区也会做，更多我会做一些新东西。这是长江边上可以看到的NO.1，我叫“临江阁”，一是个休闲建筑，期间有餐饮、有茶室。在最顶层的部分，也就是30米的高度上，可以眺望江景。里边的湿地博物馆是全清色混凝土的建筑，其中的观鸟台，也是小建筑。这是刚刚竣工的，冬天拍的，可能各位看书上的照片会比这个丰满许多。这是江边的码头，原来的一个老船坞被我改造了。

再来看看时间的价值。时间是单向的，所以，研究历史有价值，有意义，但绝不以为着回头看。回头看的目的也是为了把向钱每一步走的更加踏实。传统的时间的积淀，研究传统，研究积淀，才能找到我们的生产基、生长点。所以，我主张要延续最精华的东西，也要去除我们的糟粕、淡化我们的时间的局限性。

这是一件作品，可能有人看过，凯宾斯基酒店，彼得沃克设计的。这位大师出过很多东西，大家熟悉他的小小作品，唐纳喷泉，很多人痴迷。但你如果去过哈佛，可能和你看到的图片稍稍不一样。我看到这样一个新古典主义的花园，曾经给过我无限的想象，为此，我在慕尼黑机场住了三个晚上。我也到那去看了，结果是什么呢，我跟当地的人去聊，我说：“这个花园怎么没有人？”两个园丁在修剪着植物，他说：“从来就没人来。”我说：“从来就没有人来，他为什么设计这样？”他说：“我不知道。”我说：“你喜欢吗？”他说：“不喜欢。”“为什么在这？”“这是我的工作、我的饭碗。”我仔仔细细的观察了半天，为什么没人来，原因很简单，这个区位正好在宾馆的外围，这个位置和里边热闹异常的中庭形成鲜明的反差。那个中庭被完全割裂，这的花坛显得更加没有意义，和凡尔赛完全不一样。由此，我们说，传统的东西，东西方人都会犯错误。你简单的改造了，虽然我们可以看到这和传统文化一点关系没有，也就是说他试图给新古典主义诠释，但依旧没有得到认同。起码我看了现场以后，我觉得有问题。